雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qi电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗ú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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